​江浙地区在历史上盛行文人墨客交游，特殊的地域环境造就了优良的文化氛围和久远的书画研学。这里也融汇了汉文化和楚文化的优良传统，从而造就了空灵、清新、明快、俊秀的独特面貌。浙江籍人物画家在不同时期都影响着中国画坛，中国美术馆藏浙江籍艺术家人物画作品，以片段化的图式展现了整体的历史面貌和艺术演变。

　　明清人物画多依托古代仕女、高人雅士来表达理想中的文人出世之念，从中涌现了许多浙江籍代表性画家，如陈洪绶、费丹旭、任伯年、陈半丁等，对现代人物画坛有承前启后的作用。

　　明末陈洪绶人物画以奇特的造型意趣，构成了鲜明风格，《听琴图》勾勒出三位文人，围坐在一起抚琴和赏琴的场景，人物造型奇趣，线条平行勾勒似折带皴，用色饶有古意，石头的刻画与人物衣纹形式极为协调，多层次盘结在一起，既能体现质感又呈现奇绝之美。清代画家费丹旭擅长肖像画，尤其仕女补景，画面工写兼具，设色柔丽，清雅秀美，被称为“费派”，《红楼故事图》根据作者对原书的情节和个人理解进行创作，淋漓尽致刻画出人物的身份、年龄和性格特点，画面人物极有辨识度，他的作品风格影响了民间年画和近代仕女画。清末重要人物画家任伯年，为人物画由古典转向现代搭建了桥梁，他的作品吸收西方写实绘画和民间肖像画的写真，兼容文人画意趣，形成了强烈的个人风格，对20世纪中国人物画家的创作，产生了兼容并蓄的启发，《桃源问津图》作于1886年，为任伯年绘画艺术鼎盛时期作品，取“喜无樵子复观奕，怕有渔郎来问津。”诗意，率意的笔法与大气的设色，每一位人物塑造传神有呼应，形象非生活再现，而是高度提炼，突破了古代传统笔墨，显现了西方造型的意识，众多人物置身于山林间，画面和谐，又表现出文人的雅逸气度。陈半丁1984年在上海与任伯年相识，后拜吴昌硕为师，初习任伯年，后学陈老莲、高其佩、石涛之法，画有古意。他不以人物画为主，常作山水画点景，《江上泛舟》是典型作品，人物、小舟虽是点缀，却尽显幽茫意境。

　　明清两代虽有以上所述代表性人物画家掀起了一些波澜，但难挽其颓势，人物画渐趋平淡，随着20世纪的到来，由于时代发展所需而逐渐呈现上升态势，激起了中国画家迈向现实主义创作的道路。在漫漫路程中，艺术家所要解决的问题，是怎样将新的视觉体验转换成讴歌时代精神的人物画，从中涌现出诸多优秀的浙江籍画家，如叶浅予、潘絜兹、周昌谷、顾生岳、方增先、刘文西、姚有多、吴山明、谢振瓯、徐启雄、韩硕等。